作家：Patrick Brzeski新2足球注册

译者：易二三

校对：覃天

起首：The Hollywood Reporter

（2023年9月5日）

即使对于理查德 · 林克 莱特 这样的平安电影东谈主 来说，他的第 23部 长片 《 劳动 杀手》也 是极具 创 新 性 的， 交融了各式类型和 作风 ：玄色笑剧、纵容爱情、玄色 电影 、惊悚 电影 和脸色辩论。但所有这些齐以一种愉悦轻快 的形势徐徐张开 。

《劳动杀手》改编自《德州月刊》杂志刊载的一则真实作歹故事，作家斯基普·霍兰兹沃念念曾在2011年与林克莱特合营了由杰克·布莱克主演的电影《伯尼》。

民警开始与男子交谈，在尝试了十余分钟沟通仍未果后，民警将情况通报至消防等部门，加紧依照应急预案开展处置。

这部影片论述了加里·约翰逊的故事——本质生活中，他是一位脾气和顺的脸色学教练，同期私下里为新奥尔良警方作念卧底杀手。当他违犯契约匡助一个悔恨的女东谈主逃离荼毒她的男友时，他发现我方冉冉爱上了这个女东谈主，况兼无法解脱假身份，有了酿成违纪的念头。

两位主角格伦·鲍威尔（《壮志凌云2：独行侠》《各有少年时》）和阿德里娅·阿霍纳（《暗夜博士：莫比亚斯》）的精彩上演为影片增色不少。鲍威尔还与林克莱特合营撰写了脚本，这是他初次担任编剧。

在《劳动杀手》于威尼斯电影节全球首映之前，本刊采访了林克莱特，商议了影片的创作和形而上学基础，以及好意思国平安电影的近况。（温馨教唆：以下著作含有剧透。）

问：这部电影的创作发源是什么？跟着时分的推移，你的创作意图又发生了什么变化？

林克莱特：对我来说，这部电影和以往一样，规画期绝顶超长，因为早在斯基普·霍兰兹沃念念的著作在2001年发表之初，我就读过。我和斯奇普是一又友，他对真实作歹故事和特有的东谈主物很有辩论。

而加里·约翰逊这个卧底杀手的形象，为咱们大开了一个迷东谈主的天下——一群想买凶杀东谈主的东谈主。这便是天下上最顶点的事情了，不是么？但是，真实案件中的事实却平淡得令东谈主神不收舍。

我是那种会去旁听庭审的东谈主，这让我沦落。当你目睹着一桩谋杀案的审判时，往往会默念：「噢，确切阿谁东谈主作念的。」是以，一初始读到这篇著作时，我就认为这个素材很合乎拍一部玄色笑剧。

几年来我为此开过几次会，但它并莫得发展成一个竣工的故事。直到格伦·鲍威尔在疫情期间打电话给我，说：「嘿，我刚读到了一篇对于杀手的好著作。」

这篇著作报谈了加里是如何放走一个年青女子的。是以当格伦和我聊起来的时候，咱们想「如果她自后又打电话给他了呢？」咱们对这种关系绝顶沦落。

这部影片的中枢布景和加里的脚色齐是阐明真实东谈主物改编的——磨折的是，他在咱们开拍前几周物化了。但他与阿谁女东谈主之间的关系完全是凭逸联想出来的，这样作念很趣味，因为一切似乎齐言之成理。

咱们知谈加里在作念案件访谒时细则会看到某个女孩的像片，如果她是个漂亮的女孩，那么当他为联系案件野心我方的卧底形象时，可能会很天然地把我方弄得酷小数。但这样一来，如果他们有了辩论，或者她打电话给他，两东谈主再碰头时，他就会被困在阿谁卧底脚色里。

是以，这个故事就酿成了一个对于身份的问题。本质中的加里如故一位教练，成心理解脸色学，是以咱们不错很天然地探究一些咱们感意思意思的问题。这个故事提供了许多空间，让咱们能以突如其来的形势交融各式类型。

问：你战争了哪些辩论贵寓？

林克莱特：基本上齐是斯基普·霍兰兹沃念念为《德州月刊》撰写著作时汇集的。他很仔细，把这些东西齐保存了下来，有好几箱采访纪录，以及一堆劣质的监控摄像带。

阿谁摄像头的角度不太好——监控摄像头当今朝上了许多——纪录了一位崇高社会的女士在一个高级的酒店房间里与加里交谈，并试图雇他去杀东谈主。

天然摄像的质料很晦气，但你看了这些片断后会认为不可念念议。他们商议这些事情的平淡立场真的让我大吃一惊。他们聊天的形势，就像是粗鄙购买什么普通的物件一样。令东谈主沉默莫名。

问：其中有什么素材被凯旋放进了电影里吗？

林克莱特：天然，有些脚色是编不出来的。比如一个十几岁的男孩想杀了我方的姆妈，还想用游戏机来代付酬谢。这是真实的事件。

他们居然认为这样作念不需要什么钱——杀死一个东谈主的代价是如斯之低。这反馈了东谈主无意是何等的自欺欺东谈主和生动稚拙，如果你对某件事情有饱胀的渴慕，你就会塞满所有的空缺并笃信它。加里所作念的便是站在那儿，顺着他们的风趣，并让他们搬砖砸脚。

我和一些与他同事过的场所稽察官和公诉东谈主聊过，他们齐说加里是最出色的，因为他的辩论绝顶透顶。他的案子最终简直齐能定罪。

问：这似乎是格伦·鲍威尔第一次担任编剧，对吧？你们俩的合营进程是如何样的？

林克莱特：其实绝顶天然。在我的创作进程中，我老是会把脚本拿给演员看，并在排演进程中阐明他们的主意进行大批修改。

但此次，因为咱们是在疫情期间初始创作的，是以有很充足的时分，咱们简直每天齐在商议。到了自后，我索性说：「咱们干脆就一齐写脚本吧。」我当初和伊桑、朱莉合营《爱在》三部曲时亦然这种情况。格伦是一个很棒的创作伙伴。他是个绝顶明智的东谈主，对事物充满好奇。

咱们不错聊上几个小时，深入挖掘故事和细节。是格伦建议了加里为他的每件案子野心假身份的想法。天然，本质中的加里也会作念一些伪装，但莫得到电影中的进程。我那时还想：「咱们真的要让他师法俄罗斯口音吗？」但格伦把这一切齐作念到了极致，我很心爱最终的遵循。

问：两位主演的上演简直赏心顺眼，完全让东谈主嗅觉这便是他们俩迈向明星之路的庞大转动。

林克莱特：我替他们多谢你。我喜悦。天然，我意志格伦有一段时分了，不外在此之前我并不了解阿德里娅，但她一来就跟我很有默契。我真的认为他们俩一拍即合，看他们演戏也如实很享受。

问：在我看来，饰演加里这个脚色最勤奋的场所在于，如何让格伦·鲍威尔在影片一初始就令东谈主信服地塑造一个有点傻的形象。

林克莱特：是啊，这就大致要让超东谈主酿成蠢蛋。（笑）这如实很勤奋。不雅众会笃信格伦·鲍威尔是个呆子吗？毕竟他魁伟帅气。爽快说，格伦有超等明智、潜在呆子的一面——天然不光显，但它的确存在。是以我认为他很心爱这个脚色。

但我知谈，罗恩（加里在遇到阿谁年青女东谈主时创造出的恶毒、自信的另一个自我）会更让咱们心领意会，因为他更接近真实的格伦。是以当罗恩出现的时候，我认为有一种得意的嗅觉，为不雅众呈现出反差很大的脚色很趣味。

问：对于聚拢整部电影的形而上学念念想，在影片的终末，加里似乎信奉尼采式的相对目标，或一种集体目标的谈德真义不雅，同期又垂青个东谈主目标。

林克莱特：对，欧博娱乐网站本质不是固定不变的。这是我从书中了解的事情。

我发现我方的不雅点也跟着时分更动了许多，是以在某些时候你会问，「那么，什么是真义？它是恒定不变的吗？」后现代目标告诉咱们有无尽的解释可能性，这个时间似乎比以往任何时候齐更需要它——什么是真义？现代生活的方方面面齐在质疑它。

但在这部影片中，咱们选拔了一个我认为更积极的标的，那便是身份认可。你并不是不变的。咱们齐意志一些东谈主，他们似乎无可幸免地变得越来越坏，成为一个彻里彻外的混蛋；与此同期，你其实也不错成为一个更好的、持续更动的我方——一切齐免除着某种「假如」原则。

问：我真的很赞同这种赋权的不雅念。但是，对相对目标谈德不雅的经典反驳是，它们可能会导致一种反社会倾向——在缺少统统性的情况下，一个东谈主简直不错为任何事情，以至杀东谈主，进行自我狡辩。你片中的东谈主物便是这样作念的，这也成了他们的爱情故事的基础！那么，咱们应该如何看待这个问题呢？

林克莱特：你发现了这部玄色笑剧的黑暗中枢。加里不是一个可靠的叙述者。这取决于不雅众如何去看。

当加里说「我只是在忙着我方的事，我的生活却以最令东谈主讶异的形势更动了」时，天然不单是这样，他不单是是在作念我方的事情；他是一个监视小组的成员，亦然一个诱捕想要杀东谈主的严防东谈主的刺杀手脚的成员。他作念的事情与只顾我方完全是相悖的。

是以，这就激发了矛盾。但这一切又回到了不朽的拉斯科尔尼科夫式窘境，这是许多脚色的中枢动机：如果这个东谈主不辞世了，你的生活会变得更好吗？这个问题的朝笑意味依旧。这种对将来的幸福生活联想，跟加里持续把东谈主送进监狱的初志如出一辙。我想说的是：「不要自欺欺东谈主。」

问：有些一忽儿，我简直把这部电影当成了一个纵容的寓言——每一次求爱齐需要一个假冒的杀手，每一个爱情故事齐是两个反社会者走到了一齐。

林克莱特：你说的有趣味。有句俗语：「每一笔庞大的资产背后，齐遮掩着庞大的舛讹。」而每一个伟大的爱情故事背后，齐可能有一个坏话——或是某种领略扭曲。

你们的关系还能维系多久？在真相揭晓之前，你还能把最佳的一面展现出来多久？因为真相总会出现的。是以，每部电影齐有我方的铺垫形势。

比如，当加里和他的前妻聊天时，她说：「你需要的是找到一个和你有一样遭受的东谈主。」自后咱们也看到了这小数。对我来说，作歹搭档或一火命鸳鸯的故事老是很趣味，比如《双重抵偿》（1944）。这很纵容，因为这是一种委果的献身。你们一齐坐上一列火车，尽头站是坟场。

问：你是好意思国平安电影的前驱东谈主物之一。你认为像你多年来首创的劳动生计还可能再现吗？你如何看待疫情后的好意思国电影制作近况？

林克莱特：嗅觉它还是随风而逝，或者说随算法而去。无意我和一些90年代就意志的同龄东谈主聊天时，咱们会说：「天哪，咱们今天根底不可能拍成这部电影。」是以，一方面，自利地说，你会想，「我算是生逢其时。我赶上了电影制作终末的好时间。」然后你会但愿还有更好的来日。

但是，电影刊行的形势还是大不如前了。可悲的是，这可能主如若不雅众的问题。新一代的不雅众还把稳电影吗？这是一个黑暗的想法。

我创办了一个电影俱乐部，在其中遇到了许多青睐电影的年青东谈主，他们会在标准保藏频谈上看各式精彩的电影。但我知谈，在文化层面上，这只是个例外。我总结莫得饱胀的电影不雅众来撑抓已往的那种步地。

但谁知谈呢？我不认为我比其他东谈主有更深入的分析，而且我也不心爱对是否一切齐已阻挡发表过多的言论。我只是认为咱们齐在摸着石头过河，但愿我方不会被半途淹死。充满挑战的时间还是到来。

跟着文化和技艺的持续变化，很难再看到电影重新回到也曾的光泽。我认为，当电影初始被称为「实质」时，咱们就能嗅觉到时间的变化了——但这便是让技艺东谈主员罗致行业的后果。

很难联想平安电影还能像以前那样具有文化意旨，也很难联想所有这个词文化会在职何事情上竣事一致，更无用说电影了。咱们不错自我失足，说这只是电影的问题，但它其实还是放射到了现代文化生活的方方面面。书亦然如斯。许多年青东谈主无法委果地读完一册书，因为他们齐在玩手机。

一些委果有聪慧、有心思的公民也不再对体裁和电影有相似的需求，它们在东谈主的大脑中不再占据相似的空间。

我认为，咱们的生活在很猛进程上便是这样被各式微不及谈的东西所取代的——它们浪费了咱们对艺术和虚拟天下的需求。靠近本质吧，这种需求还是被先进的告白投放系统所入侵。这很可悲，但你又能作念什么呢？我也不想说，咱们最佳的时光还是已往。畅谈毫有害处。

因此，在你我方的限制，你必须镂刻握住，为我方所笃信的事情倾尽所能。你必须笃信，一切齐会更动，一切齐会变得更好。如今，从民主到其他一切，不齐是咱们需要去积极更动的吗？难谈咱们就不成重回到更好小数的时间吗？

问：终末说说威尼斯，本年在这里放映的好电影实在是太多了。我不知谈你是如何想的，但当我参加各大电影节时，经常有一种被「伟大电影」麻醉的嗅觉。我泛泛发现我方——在不雅看了如斯多不同的、令东谈主印象深入的电影的进程中——在重新凝视电影的意旨，以及为什么它对我如斯紧迫。你当今还会念念考这些问题吗？

林克莱特：天然。你知谈，这其实亦然一种特权，因为许多在电影节上放映的电影可能长期不会参加影院，或者不会被寰球看到。咱们齐幸运地在处于这个圈子之内。

唯有知谈那些伟大的电影齐还在，就会感到省心。在我的内心深处，我知谈这个比例仍不算多，不外全天下每年齐有大批优秀的电影在握住地降生。仅这小数就应该给咱们带来一些但愿。咱们不错哀叹电影业的近况，但这是不达时宜，东谈主们一直在这样说。

对全球许多心爱电影、拍电影的东谈主来说，这仍然是他们属意的艺术体式。这便是他们想要的疏浚形势，有许多集体的、创造性的能量仍在涌向电影制作。

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因此，在电影节上，我想你能感受到情况更乐不雅的一面。不外情况一直齐是反反复复的。我倾向严慎地抱有但愿。